The Final Girl in Horror Film

• Mei 16, 2024

Een van de belangrijkste en baanbrekendste verhalen van de horrorfilm vanuit een feministisch perspectief is in Carol Clover's Heren, dames en kettingzaag (Princeton 1992). Een van de belangrijkste punten van het boek betreft de structurele positionering van wat zij noemt Het laatste meisje in relatie tot kijkers. Terwijl de meeste theoretici de horrorfilm bestempelen als een door mannen gedreven en gecentreerd genre, wijst Clover erop dat in de meeste horrorfilms, met name in het slasher-subgenre, het publiek, zowel mannelijk als vrouwelijk, 'gedwongen' om zich te identificeren met de vindingrijke jonge vrouw (The Final Girl) die de seriemoordenaar overleeft en meestal de dreiging beëindigt. Dus hoewel het subjectieve gezichtspunt van de verhalende dominante moordenaar mannelijk kan zijn in het verhaal, zoekt de mannelijke kijker nog steeds naar het laatste meisje om de moordenaar te overwinnen. We kunnen The Final Girl archetypisch zien in Halloween (Jamie Lee Curtis, 1978), Vrijdag de 13e (Adrienne King, 1980), Eyes of a Stranger (Jennifer Jason Leigh, 1981), Een nachtmerrie op Elm Street (Heather Langenkamp, 1984) en Schreeuw (Neve Campbell, 1996).

Dus, wie is het laatste meisje, en hoe wordt zij, in de verhalenvertelling en in de geest van het publiek, het laatste meisje?

Volgens Clover is het laatste meisje meestal seksueel niet beschikbaar of maagdelijk, waardoor de ondeugden van de slachtoffers en haar vrienden / leeftijdsgenoten (seks, drank, drugsgebruik, enz.) Worden vermeden. Ze heeft soms een unisex-naam (bijv. Teddy, Sydney, Kim , Ripley). Af en toe heeft de Final Girl een gedeelde geschiedenis met de moordenaar zoals Laurie Strode erachter te komen dat ze de zus van is Michael Myers in Halloweenof Nancy Thompson erachter te komen dat ze wordt aangevallen door Freddy Krueger omdat haar ouders hem hielpen vermoorden Een nachtmerrie op Elm Street.

Het laatste meisje is het 'onderzoekend bewustzijn' van de film, het verhaal vooruit en als zodanig vertoont ze intelligentie, nieuwsgierigheid en waakzaamheid; het is Laurie Strode die voor het eerst voelt dat er iets mis is ‘Halloween’ en blijft daarom waakzamer. The Final Girl zal ook als eerste wijzen op een morele val of verplichting die zij en haar vrienden / collega's hebben begaan. Bijvoorbeeld, Julie James (Jennifer Love Hewitt) is de eerste die eist dat zij en haar vrienden naar de politie gaan na hun hit en naar binnen rennen 'Ik weet wat je hebt gedaan afgelopen zomer.' Als het laatste meisje betrokken is bij een soort misdaad, of zonder dat ze het wist toen ze van streek was, de persoon van streek, voelen ze extreem berouw over de daad, zoals Jamie Lee Curtis als Alana Maxwell in 'Terreurtrein' (1980).

Carol J. Clover in haar boek Mannen, vrouwen en kettingzagen: geslacht in de moderne horrorfilm (je kunt dit briljante artikel kopen via de onderstaande link.) Clover suggereert dat het publiek in deze horrorfilms begint met het delen van het perspectief van de moordenaar, bijvoorbeeld aan het begin van ‘Halloween’ wij als publiek zien letterlijk dingen van, de moordenaars, Michael Myers perspectief, terwijl de camera een gezichtspunt maakt terwijl hij zijn oudere zus, Judith, vermoordt. De film (s) ervaart een verschuiving in identificatie naar het laatste meisje halverwege de film; bijvoorbeeld aan het einde van ‘Halloween’ wij als publiek worden erin geplaatst Laurie Strode's schoenen terwijl ze probeert de moordenaar te verbeteren, te overleven en hem te doden. Clover gelooft dat mannelijke kijkers van deze films letterlijk geslachtslijnen overschrijden om zich te identificeren met The Final Girl en haar te wortelen in een soort sadomasochistische visie tegen hun eigen mannelijkheid.

Meer HET SLOTMEISJE volgende week:

Video-Instructies: How the Final Girl Changes Horror Movie Tropes (Mei 2024).